New Order | uk

New Order - английская рок-группа, образованная в 1980 году Бернардом Самнером (вокал, гитара, синтезатор), Питером Хуком (баc-гитара, бэк-вокал) и Стивеном Моррисом (барабаны, синтезатор) в городе Солфорд, графство Большой Манчестер. New Order была сформирована вследствие распада их предыдущей группы Joy Division, последовавшего за самоубийством вокалиста Йена Кёртиса. Вскоре к группе присоединилась клавишница и ритм-гитаристка Джиллиан Гилберт.
В своей музыке New Order смешивали пост-панк и электронную танцевальную музыку, и стали одними из наиболее известных и влиятельных команд 1980-х. Хотя первые годы группы были омрачены наследием Joy Division, их погружение с помощью Морриса Д. Темпла в нью-йоркскую клубную сцену в начале 1980-х увеличило их познания в танцевальной музыке. Хит 1983 года «Blue Monday» показал, что группа способна охватить все возможности танцевальной музыки, синтезаторов и драм-машин и стал самым продаваемым 12-дюймовым синглом всех времён. New Order были флагманом Factory Records, поэтому минималистские обложки альбомов, отсутствие броского имиджа и нежелание включать синглы в альбомы были отражением их свободы. NO были неоднократно признаны фанатами, критиками и другими музыкантами очень влиятельной силой в альтернативном роке и танцевальной музыке.
Между 1993 и 1998 годах New Order сделали перерыв, во время которого члены группы участвовали в различных сайд-проектах. Команда вновь собралась в 1998 году, а в 2001 году выпустила Get Ready, свой первый альбом за 8 лет. В 2001 году Фил Каннингем (гитара, синтезатор) заменил Джиллиан Гилберт, которая покинула группу по семейным обстоятельствам.
В 2007 году Питер Хук покинул группу и заявил, что у него и Самнера нет планов по совместной работе. Два года спустя, в 2009 году, Самнер объявил о нежелании делать музыку под именем New Order. Самнер и Каннингем стали работать вместе в новой группе под названием Bad Lieutenant, успев выпустить один альбом. Однако группа снова возобновила свою деятельность в 2011 году без участия Хука, но с Гилберт, вернувшейся после десятилетнего перерыва, а также Томом Чапменом на басу.

История группы

Movement (1980 - 1982)
Между 1976 и 1980 годами Йен Кёртис, Питер Хук, Стивен Морис и Бернард Самнер были членами пост-панк группы Joy Division, часто демонстрируя новаторскую музыку, исходящую от продюсера Мартина Хэннета.
Кёртис покончил жизнь самоубийством 18 мая 1980 года, за день до того, как группа должна была отправиться в своё первое американское турне и до выпуска второго альбома группы - Closer. Остальные участники группы вскоре после смерти Кёртиса решили, что будут продолжать. В интервью Mojo Хук сказал в 1994 году "На первой встрече, которая была в воскресенье вечером, мы договорились об этом. Мы не будем сидеть здесь и плакать. Мы не будем плакать на его похоронах. Поначалу это пришло как гнев. Мы были полностью опустошены: мы не только потеряли друга, мы потеряли нашу группу. Основу нашей жизни."

Ещё перед смертью Кёртиса участники Joy Division договорились не продолжать под названием «Joy Division», если кто-нибудь покинет группу. 29 июля 1980 года ещё неназванное трио дебютировало на концерте в Manchester's Beach Club. К Робу Греттону, продюсеру группы в течение более двадцати лет, причисляют нахождение названия «New Order» в его статье в газете The Guardian «The People's New Order of Kampuchea». Группа приняла это название, несмотря на его использование в группе бывшего члена The Stooges Рона Эшетона The New Order. Поскольку термин «New Order» был использован в книге Адольфа Гитлера Mein Kampf как «новый порядок Третьего Рейха», а название Joy Division происходит от крыла проституток нацистского концентрационного лагеря, упоминаемого в новелле 1955 года «Дом Кукол», критики стали искать фашистский подтекст. Группа публично отвергла все претензии в каком-либо отношении названия к нацистам, а Самнер позже сказал "Мы действительно думали, что оно не имеет какой-то подтекст, и мы думали, что это нейтральное название, оно не значит больше...".

Новоиспечённые New Order стали репетировать поочерёдно с каждым членом группы на вокале. Самнер в конечном итоге взял на себя эту роль, так как гитара была самым простым инструментом для игры во время пения. При этом Самнер, по его признанию, с неохотой принял на себя роль фронтмена. "У меня не было никакого желания становиться певцом", — не раз откровенно признавался музыкант. Любивший выпить и побуянить, он вынужден был брать уроки вокала. Долгие годы в его вокале можно было услышать недостаток уверенности и умения. Лишь к концу 80-х Самнер научился в полной мере владеть своим голосом.

Осенью 1980 года музыканты возобновили интенсивную концертную деятельность. Несмотря на резко возросшую, не в последнюю очередь благодаря смерти Кёртиса, известность их прежней инкарнации, New Order сознательно начали свою деятельность с чистого листа, полностью исключив песни Joy Division из своего репертуара. Исключением стал первый «коммерческий» релиз группы - сингл «Ceremony», с «In a Lonely Place» на обратной стороне. Эти две песни были написаны за две недели до того, как Кёртис покончил жизнь самоубийством. Сегодня «Ceremony» считается одной из лучших пост-панк песен всех времён.

Дебютный сингл вышел на Factory Records в январе 1981 года и занял 34-е место в общем английском хит-параде, но лидировал в хит-параде категории «инди». Продюсером пластинки был Мартин Хэннет, работавший непрерывно с Joy Division с 1978 года.

Выступления довольно быстро выявили нужду в дополнительном участнике, так как Самнеру было трудно одновременно петь и играть на соло-гитаре; кроме того, почти во всех новых песнях группы был задействован синтезатор, требовавший отдельного внимания. По предложению менеджера Боба Греттона, в состав New Order была приглашена 19-летняя знакомая (и будущая жена) Стивена Морриса Джиллиан Гилберт, которой в своё время выпал случай играть с Joy Division, замещая Самнера. В её обязанности вошла игра на ритм-гитаре и синтезаторе. Первое выступление New Order с Гилберт состоялось 25 октября 1980 года. В таком расширенном составе группа перезаписала «Ceremony» и выпустила новую версию на сингле в конце 1981 года.

С марта по май 1981 года New Order ездили с гастролями по Великобритании, после чего посетили Скандинавию и Германию. 20 июня 1981 года группа выступила на рок-фестивале в Гластонбери (позже телезапись вышла в составе DVD «Live in Glasgow» в 2008). Одновременно группа работала в студиях Манчестера и Лондона над своим дебютным альбомом и новыми синглами, а также дорабатывала незаконченные дорожки Joy Division, которые вошли в сборник «Still». К этому времени отношения между New Order и их продюсером стали особенно напряжёнными. Хэннет продолжал использовать свои типичные приёмы, которые в своё время стали основой саунда Joy Division — эхо, ревербации, приглушение каналов гитары и бас-барабана, — но у самих музыкантов формировалось уже другое видение своего звука, воплотить которое им мешали авторитарные методы Хэннета в студии. Последней каплей терпения стала работа над новым синглом «Everything’s Gone Green», где Хэннет пытался завуалировать ритм-секцию, а самим музыкантам хотелось наоборот более чёткого, не заглушённого эффектами звука. "Мартин ненавидел бас-барабаны… — вспоминал Самнер. — Мы сказали: „Так, мы хотим барабаны, подними уровень“. В общем, мы буквально вырывали микшерский пульт друг у друга". Хэннет пришёл в раздражение и покинул студию, и музыканты без него доработали песню. Больше с ним они не работали.

Почти весь ноябрь 1981 New Order провели в гастролях по США. 19 ноября они выступили в Украинском Народном Доме в Нью-Йорке; запись концерта затем вышла на видеокассете под названием Taras Shevchenko (1982; позже вошла в состав DVD «3 16»). Именно в Нью-Йорке музыканты были потрясены клубной жизнью города и обилием совершенно новых танцевальных ритмов. «Я отчётливо помню, — сказал в одном интервью Самнер, — как я сидел на серо-голубых ступенях какого-то нью-йоркского клуба, глядя, как люди танцуют, и думал: „А что если бы они танцевали под нашу музыку, это было бы здорово“». Это заставило их задуматься о создании своего собственного диско-клуба, а также дальнейшего направления группы.

С выпуском альбома Movement в ноябре 1981 года New Order первоначально пошли по аналогичной дороге, что и их прежнее воплощение, исполняя мрачные, мелодичные песни, хоть и с более широким использованием синтезаторов - музыкальное направление уже чувствуется в поздних работах Joy Division и объясняется восхищением группы творчеством Kraftwerk. Более того, голос Бернарда Самнера, очевидно опиравшийся на манеру Кёртиса, был многократно пропущен через эквалайзеры и фильтры, чтобы добиться низкого тембра, совершенно не свойственного его голосу, но весьма подходящего для траурных в большинстве своём мелодий альбома. Как отголосок того времени, когда музыканты решали кому быть вокалистом, в альбоме две песни исполнены басистом Питером Хуком. Movement в скором времени оказался вычеркнутым из творчества группы: по мнению критиков альбом ничего нового с точки зрения творчества Joy Division не предъявил; для более поздних поклонников New Order альбом также представлял мало интереса, так как не имел ничего общего с выработанным вскоре характерным звучанием группы; да и сами музыканты были разочарованы результатом и даже планировали перезаписать пластинку. Они оправдывали это тем, что ещё не нашли свой собственный стиль, да и просто не оправились после смерти Кёртиса. Самнер в одном из поздних интервью откровенно заявил, что не любит альбом. Альбом занял 30-е место в общем британском хит-параде (1-е место в хит-параде категории «инди»).

После посещения Нью-Йорка группа решила добавить в своё музыку гораздо больше элементов танцевальной электроники. Ещё до Movement они выпустили в сентябре 1981 года сингл «Everything's Gone Green», из-за которых у них вышел спор с Хэннетом. Композиция была построена на пульсирующем ритме впервые применённого группой секвенсора и словно запрограммированных, но, тем не менее, настоящих ударных. Именно эта песня и определила направление, по которому пошли New Order; более того, на её ритмической основе был построен следующий сингл — «Temptation», вышедший в апреле 1982 года и ознаменовавший окончательный разрыв со стилистическим наследием Joy Division. The Haçienda, собственный ночной клуб Factory Records (основным источником дохода которых были New Order), открыт 21 мая 1982 года в Манчестере и даже получил собственный каталожный номер: FAC51. Открытие первого в истории Великобритании суперклуба было отмечено 23-минутной инструментальной композицией, в оригинале названной «Prime 5 8 6», но выпущенный 15 лет спустя как «Video 586». Написанная первоначально Самнером и Моррисом «Prime 5 8 6»/«Video 5 8 6» была ранней версией «5 8 6», содержащей элементы ритма, позже использованные в «Blue Monday» и «Ultraviolence».

Большую часть 1982 года New Order провели в гастролях: в апреле — турне по Европе (Нидерланды, Бельгия, Франция); в июне — концерты в городах Италии; 5 июня группа выступила в рамках фестиваля «Provinssirock» в Финляндии. А 25 ноября группа отправилась в своё первое автралийское турне, закончившееся 14 декабря.

В целом, 1981—83 гг. для New Order были периодом поиска своего звучания, отражавшего интересы музыкантов в дабе, диско, электро и даже классическом роке 50-х; особенно ярко эта эклетика выразилась на записи для радиопередачи Джона Пила в мае 1982 года (песни позже вышли на альбоме The Peel Sessions).

Power, Corruption & Lies (1983 - 1984)
Зимой 1983 группа приступила к записи нового материала. 19 марта вышел четвёртый сингл New Order «Blue Monday», неожиданная популярность которого вывела New Order на передовицы британских журналов. Это была 7-минутная конструкция с упругим ритмом в стиле диско, сгенерированным драм-машиной, и всего двумя «живыми» звуками (шестиструнная бас-гитара Хука и безучастный голос Самнера); всё остальное пространство было заполнено секвенсорами и синтезаторами. По одной версии, ритм «Blue Monday» появился почти случайно благодаря сбою в программе компьютера-секвенсора; с другой стороны также очевидно, что песня развилась из другой ещё более жёсткой композиции — «5 8 6», — единолично спрограмированной Стивом Моррисом в 1982 году. По признанию самих музыкантов, на создание песни большое влияние оказали Kraftwerk, итало-диско и танцевальная музыка клубов Нью-Йорка. Песня существовала исключительно в формате 12-дюймового сингла на 45 оборотов (New Order отказались выпускать традиционную укороченную версию для радио на 7-дюймовых синглах, вынуждая, таким образом, диск-жокеев проигрывать все 7 с половиной минут песни). «Blue Monday» добрался до 12-го, а при повторном выпуске через полгода до 9-го места; в общей сложности сингл не выходил из британского хит-парада 154 недели. В данном формате — 12 дюймов — сингл стал самым продаваемым в истории музыки: по всему миру разошлось более 3 миллионов экземпляров. Символичным был дизайн сингла: это увеличенная модель гибкой дискеты, с соответствующими прорезями, сквозь которые проглядывала пластинка, подчёркивая, таким образом, окончательное превосходство компьютерных технологий в творчестве группы.

Power, Corruption & Lies, вышедший 2 мая 1983 года, имел синтезированный и отличающийся от музыки Joy Division и предыдущего альбома NO звук, хотя оттенок использования технологий в процессе создания музыки для песен был уже в течение несколько лет, включая их работу в составе Joy Division. Начиная с того, на что указывали ранние синглы, это было то, где группа нашла основу, смешивая техно музыку с их ранним гитарным звуком и демонстрируя сильное влияние Kraftwerk и Giorgio Moroder. Однако (к большому сожалению покупателей) Blue Monday не вошёл в трек-лист Power, Corruption & Lies. Это привело к тому, что на непроданные копии альбома был прилеплен стикер «НЕ СОДЕРЖИТ BLUE MONDAY». (Трек вошёл в альбом на кассетах в некоторых странах, таких как Австралия и Новая Зеландия.) Сегодня «Blue Monday» включён в состав коллекционного издания 2008 года Power, Corruption & Lies. Тем не менее альбом достиг 4-го места в британском хит-параде и вскоре привлёк внимание продюсера Куинси Джонса, который предложил группе контракт со своим лейблом Qwest Records для выпуска пластинок на американском рынке (в США альбом вышел в 1985 году).

Через месяц, 17 июня 1983 года, New Order начали американское турне, во время которого записали новый сингл «Confusion». Запись проходила спонтанно в нью-йоркской студии Артура Бейкера, продюсера, получившего в то время известность благодаря работе с исполнителями раннего хип-хопа. До приезда New Order у Бейкера уже был подготовлен брейкбитовый ритм, на который группа наложила свои инструменты, секвенсорную секцию и вокал. Сингл вышел через несколько недель, в августе 1983 года, и занял 12-е место. На песню был снят первый видеоклип New Order, в который вошли съёмки выступлений и отдыха группы в клубах Нью-Йорка.

Интерес New Order к электронной музыке не ограничивался записями своих пластинок: с этого времени участники коллектива стали приглашаться в качестве продюсеров местных манченстерских групп (Happy Mondays, The Stone Roses, 52nd Street, Section 25 и др.).

В апреле 1984 года вышел шестой сингл «Thieves Like Us», с тяжёлым гитарно-драм-н-бейсным грохотом «Murder» в качестве би-сайда, занявший 18-е место в британском хит-параде. Тогда же New Order отправились в двухнедельное турне по Германии и Скандинавии. Позже, в июле и августе группа приняла участие в нескольких рок-фестивалях Дании, Испании и Бельгии, после чего отправилась в турне по Великобритании, во время которого (25 августа) коллектив выступил в прямом эфире в телеперадаче «Rock Around The Clock», праздновавшей 30-летие рождения рок-н-ролла. New Order опоздали к эфиру, инструменты не были должным образом настроены, и раздражение музыкантов отразилось на их выступлении (эта телезапись до сих остаётся официально не выпущенной). Группа исполнила 5 песен, включая «Blue Monday» и совершенно новую песню «Sooner Than You Think» (позже выйдет на альбоме Low-Life). После этого New Order взяли 5-месячный перерыв в концертной деятельности, посвятив его работе над новым альбомом.

Low-Life, Brotherhood, и Substance (1985 - 1987)
13 мая 1985 года вышел третий альбом Low-Life. Именно он утвердил ставшее типичным для New Order звучание, которое балансировало на стыке жанров альтернативного рока и танцевального электропопа. Пластинка заняла 7-е место и хотя поначалу получила сдержанные рецензии, постепенно получила широкую поддержку критиков и поклонников (многими он считается лучшим альбомом группы). Впервые группа решила выпустить альбомные синглы: «The Perfect Kiss» (май 1985; 46-е место; полная версия длилась 8:46 минут) и «Sub-culture» (ноябрь 1985; 63-е место). Столь низкие места в хит-параде объяснялись отсутствием интереса со стороны лейбла и включением песен с синглов в альбом. На песню «The Perfect Kiss» Джонатаном Демми был снят видеоклип, в котором было показано, как группа играет 9-минутную версию песни от начала до конца в своей студии, без спецэффектов; однако такая простота обошлась группе в 200 000 фунтов стерлингов. На «Sub-culture» клипа сделано не было; более того, ремикс на эту песню не понравился помимо прочих дизайнеру лейбла Питеру Сэвиллу, причём настолько, что он отказался делать обложку сингла.

Во время выхода альбома группа гастролировала по Дальнему Востоку и Австралазии. 1 и 2 мая New Order выступили в концертном зале «Kosei Nekin Kaiken» в Токио; второе выступление было записано и выпущено в 1986 году на видеокассете под названием «Pumped Full of Drugs». Тогда же, в токийской студии был записана песня «State of the Nation», которая позже вышла на сингле (сентябрь 1986; 30-е место). После небольшого перерыва, группа вновь отправилась заграницу: в августе прошло турне по Америке, затем в конце года турне по Франции, Нидерландам и Бельгии; в промежутке, в октябре-декабре группа выступала в Великобритании. В целом, такая гастрольная активность группы 1985—87 гг. (за эти три года было дано более 150 концертов) объяснялась проблемами экономического характера (долги их лейбла и клуба «Haçienda»). «Я поэтому казался таким невесёлым. Мне было вовсе не весело быть „мистером рок-н-роллом“. Я ненавижу такое давление, — позже признавался Самнер. — Мы могли зарабатывать столько же денег с одного турне по Америке, как с одного альбома. Это важно. Но… мне было достаточно мрачно оттого, что я знал, что я не увижу денег, которые я сам заработал».

Четвёртый альбом Brotherhood, вышедший 29 сентября 1986 года, являлся ещё более эклектичным продолжением стиля Low-Life, что не особо удивительно, так как часть песен сочинялась одновременно с записью предыдущего альбома. Первая сторона была более гитарно-акустическая, в то время как вторая сторона была во власти электропопа. Заканчивалась пластинка неожиданно в стиле «лоу-фай». В частности альбом включает «Bizarre Love Triangle» в ремиксе Шепа Петтибона (ноябрь 1986), занявшая 56-е место в британском хит-параде, но приобредшая массовую популярность в клубах: в США она достигла 4-го места в танцевальном хит-параде, и «Angel Dust» (инструментальный ремикс которого доступен на британском CD видеосингле под названием «Evil Dust»), трек, «поженивший» синтезированный ломанный бит с гитарными эффектами эпохи Low-Life. Brotherhood также включает «All Day Long», рассказ о жестоком обращении с детьми, и «Every Little Counts», на котором Самнер поёт «I think you are a pig, you should be in a zoo» («Я думаю, что вы свиньи, и вам место в зоопарке»), обеспечивая треку статус успешного преемника песни 1983 года «Your Silent Face».

После выхода альбома группа отправилась в гастроли по Великобритании, затем в 6-недельное турне по Америке, закончившееся 13 декабря 1986 года. Отдохнув, музыканты вновь полетели заграницу на гастроли по Японии, Австралии и Новой Зеландии, проходившие с 17 января по 21 февраля 1987 года. Вернувшись, New Order выступили 4 апре...